訪談--中國作家網

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訪談

陳彥：偉大的作品不缺“石料”，需要有志的“開鑿者” 一個作家要寫好一部作品，必須扎進去深入研究很多年，才敢有所發言，他的語言才可能是一種自己和別人都喜歡的樣式。要回到常識、回到源頭去研究。

對話閻崇年：從故宮六百年讀懂人生 六百年來，故宮就像一座歷史的大舞臺，明朝和清朝先后有二十四位皇帝在這里演繹了自己的歷史角色，他們的皇宮已經成為故宮和故宮博物院……

王蒙：好的環境對寫作者是一件非常有福氣的事情 一個寫作人，寫作的時候需要精神非常的集中，需要有足夠純潔的空氣氧氣。一個寫作者，不太可能在霧霾天氣中或吃著被污染的食物，還能保持很好的創作狀態，讓大腦維持活躍的強度和活力，這是很難做到的。

石一楓：用文學書寫城市 石一楓自小在北京城長大。在他的作品中，“京味文學”似乎已經不再與那些儀式化的舊有風俗相關，而是被內化成了一種語調、思維方式和寫作態度。

葉兆言：自由寫作與應題寫作的通道 真正好的文學，是表達一個人的奇思妙想，一個大作家一定有他獨到的東西。當然，兩者之間有重疊的部分。但要分清楚，文學創作，“創”字很重要；寫作，“寫”的能力很重要。

王堯vs邱田：我想尋找另一種存在方式 至于我自己，寫作《民謠》釋放了自己長期的壓抑。我覺得自己有話要說，也許能夠說好，就這樣動筆了。用一種文體敘述和想象世界，對我而言太有誘惑力了。我想尋找另一種存在方式。

科幻作家陳楸帆：2020思考了什么 科幻作品只是一個筐，里面可以裝下所有的東西，我對人類，對宇宙，對各種東西都充滿好奇心。現在好奇心比以前更強了，因為我知道得更多了，但問題也更多了。

袁凌：在別人的世界里我們是一滴雨 我覺得我寫東西都是一種，我不希望在上面去評判他們，我也不希望在下面去贊美他們什么，或者說我去抒情發議論。我覺得他就是一個平等的人，我試圖去跟他交流，然后傳達一些什么東西。

李西岳：用文學色彩渲染家國情懷 軍旅作家是穿軍裝的作家，屬性是軍人，職業是作家，家國擔當，是軍旅作家的職責。

徐皓峰：我只是個“拾荒者” 我們生活在巨大的慣性當中，意識不到傳統文化的重要。”在導演、小說家這些擁有明確定義和職責范疇的身份之外，徐皓峰更愿意擔任的角色，也許只是一個簡單的中華傳統文化的守護者。

張樂平之子談其父親：八年“走出”《三毛從軍記》 《三毛從軍記》中有父親8年的所見所聞，有很多人間的喜怒哀樂。我覺得我父親在對三毛的性格描寫中，《三毛從軍記》比《三毛流浪記》更豐富一點。

畢飛宇：《花城》是年輕作家慈祥的姑奶奶 說起《花城》，我是充滿感恩的。對任何一個作家來講，他都有一個處女作，處女作的作用極為巨大，它是你的出生證，一個作家有沒有出生證至關重要。

萬瑪才旦：白日夢里飄起紅氣球 我覺得夢有很多非理性、不規整的東西。有時候我覺得創作就像是夢，自己在寫小說或者寫一個故事的時候，就像是做了一個白日夢的感覺。

對話：與他人的靈魂共情，是寫作的最大樂趣之一 寫作對于我來說，最大樂趣之一就是可以通過寫作進入他人的世界，與其他靈魂共情，乃至于借人軀殼，短暫體驗他人的人生。

劉心武：細讀妙品有新解 《紅樓夢》確實是我們民族文化的瑰寶，是一部中華傳統文化的百科全書。劉心武說，作為一個中國人，在有生之年，至少應該通讀一遍《紅樓夢》。

徐錦庚：破譯鄉村治理的“密碼” 在徐錦庚眼中，三澗溪就是中國鄉村的縮影，自己的作品《澗溪春曉》展示的，既是一位村官的奮斗歷程，也是一個村莊的治理故事。

徐則臣：短篇小說就是讓每個字都站在紙上 如果在短篇小說的邊邊角角里都能梳理妥當，再放進長篇才有可能行云流水一氣呵成，所以寫短篇就像練兵，用來開啟后面的長篇再合適不過。

為什么先有《狼圖騰》后有《天鵝圖騰》 《狼圖騰》是緊張激烈、英雄主義，所向無敵、舍棄一切、不戰勝敵人不罷休的氣勢。它的主題是彪悍剛勇，漢族人望塵莫及。而《天鵝圖騰》的主題是愛與美，敘事風格應該高傲、圣潔、柔美。

楊義：文學史的縱貫與學術精神的融合 我要探索中國文化的精神，探索它的原本和它后來的血脈。你要做這種研究，若從現代文學開始的話，必須要續上古典文學。

范小青談枕邊書 一個人的人生，只要你閱讀了，多多少少會受閱讀的影響，寫作就更不用說了，影響是必然的。

閻雪君：為大地上的小人物立傳 金融文學與金融史是密切相連的。隨著經濟和社會的發展，金融領域成為經濟的核心內容和時代的重要表征及“晴雨表”，是文學創作的重點領域。

在我們的“未見”之中，存在著文學的偉大之處 不管什么時候，我們離不開文學，人生離不開文學，文學也離不開人民、離不開讀者、離不開時代。

賀桂梅：在當代，如何閱讀與寫作當代文學史？ 作為一種文學機制，文學獎和文學批評是讀者挑選作品、開始閱讀的重要參照，而文學史同樣構成參考系的重要坐標。

陳春成：對抗世界的方式不必太單一 他對寫作有清醒認識，自信與焦慮并存。他坦承對文字的講究近乎強迫癥，不止一次提到“文氣”“語感”，強調這些要平素認真對待、用心養護。

劉慶邦：我慎終如始，只寫小說 人都是一個生命的容器，都是一個時代的標記。寫那一代人，不可能脫離那個時間、那個時代。在那個時間、那個時代背景下展現這些人物的命運，有著特殊的認識意義，具有特殊價值。這是我在寫這部小說時反復思考的一個問題。

麥家：文學柔軟心靈 貼山貼水的蔣家村，土地潮濕松軟。這里埋下了麥家創作的種子，并持續給他養分。他多年的創作與生活，仿佛驗證了那句話：人一輩子只在童年生活過，其他的，只是回憶。

葵田谷：懸疑小說是對沉默和謊言的宣戰文 優秀的小說，包括懸疑小說，最大的特點一定是好看，無論是故事性還是思想性，都包含在“好看”這個詞里。

江南：我想寫一部孤獨不群的文學作品 我內心里應該是個《龍族》中路明非那樣孤獨脆弱的人，然而很努力地想要成為楚子航。

鄭執：我已經放下了過去的包袱，用嚴肅的態度對待文學 文學嚴肅與否，論心不論技，作品是好是壞，論技不論心。《仙癥》才是我真實水平這種話，不能夠，也不可以——曾經寫過的每個字都是我。

周聞道：改革文學要敢于破解時代大題 隨著中國企業近年頻頻在世界級項目中競標亮相，展現了中國制造的新形象，文學讀者對“大國工業”題材的熱度也隨之高居不下。《重裝突圍》為此提供了一個全新的文學樣本。

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